http://www.gildedserpent.com/articles7/kirkdrummer.htm


במצב העניינים הנוכחי – בו יש הרבה יותר רקדניות (לפחות בארה"ב) מאשר מתופפים, סביר להניח שלא היה לך נסיון במידה הרצויה (והדרושה) בעבודה עם מתופפים. את צודקת בהרגשת החסר הזו, מאחר ויחסייך עם המתופף יתרמו להופעה שלך יותר מאשר כל גורם אחר.

הדבר הראשון שיש להתיחס אליו הוא שזוהי מערכת יחסים. לא משנה אם יש ביניכם חוסר הסכמה בעמדות תרבותיות או אישיות.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
* אם הוא טוב אזי שניכם רוצים בדיוק את אותו
* הדבר – שאת תיראי טוב במיוחד בסולו תופים.
* משום שבסולו, טיב הריקוד שלך משקף את המיומנות
* והכישרון של המתופף ושלך כאחד.
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

המתופף אמור להציג אותך במיטבך. מתופפים אחרים ישפטו את יכולתו לעשות זאת.

אבל על מנת להפיק את המירב מיכולתם ורצונם של המתופפים לגרום לך להבריק, את צריכה לדעת איך להקשיב ואיך להגיב למה שאת שומעת.

סולו תופים אמור להיות מאולתר, ואלא אם כן את עובדת באופן קבוע עם להקה – יש להניח שאכן כך יהיה.
יתכן שיש לך משהו קבוע ושהעבודה שלך ושל המתופף היא לגרום לסולו תופים להראות מאולתר, אבל כרגע הבה ונתרכז בדבר האמיתי.
הבעיה ברורה. בסולו תופים מאולתר, את חייבת להקשיב ולהגיב למה שהמתופף מנגן בזמן אמיתי, תוך כדי כך שזה קורה. ברור שאפשר לעשות זאת - רקדנים עושים זאת כל הזמן. וזה לא ממש קשה, מאחר והמתופף נמצא בצד שלך, ולמעשה נותן לך הרבה מידע שיעזור לך להצליח. אבל את צריכה לעשות את שיעורי הבית שלך על מנת להיות מסוגלת להשתמש באינפורמציה הזו.

דבר ראשון, הקשיבי! יתכן שזה נשמע מובן מאליו, אבל אחת החוויות המתסכלות ביותר למתופף תהיה אם הוא ניגן סדרה של מהלכים מוסיקליים מגניבים – אשר הרקדנית אמורה לרקוד על פיהם, ואז להווכח שהתפיסה שלה לגבי הסולו תופים היא שזה חלק משיר בו היא חוזרת על אותם צעדים שוב ושוב – רק מהר יותר.

דבר שני, הכירי את המיקצבים! תופפתי בשיעורי ריקודי בטן בהן המורה, לא רק שלא ידע למחוא כפיים במקצב באלאדי, אלא אפילו לא ידע מה זה.
התנועות של ריקודי הבטן נוצרות בתוך המסגרת של הדפוסים הריתמיים. הן התנועות והן המקצבים התפתחו ביחד מזה זמן רב.
הגיוני שתכירי את המקצבים, במיוחד מאחר והם המסגרת בתוכה המתופף שלך יצור את הדפוסים אותם יתופף עבורך בסולו. אם את מכירה את הדפוסים, את יודעת מה יקרה בכל שלב, ואת יכולה להחליט כיצד להתכונן.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
* לא יזיק לך ללמוד לתופף בעצמך.
* אולי אפילו תהיי טובה מספיק
* בשביל לנגן עבור רקדניות אחרות,
* כמו שנהגו נשות הרמון.
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

כמתופף שמתי לי למטרה ללמוד איך לרקוד – ואפילו להופיע, ראשית על מנת לאפשר לי להיות טוב יותר בנגינה עבור רקדנים. לכל הפחות, עליך ללמוד את שפת התיפוף, כדי שתוכלי לתאר למתופף מה את רוצה שינגן עבורך (שפת התיפוף היא פשוט הדרך לומר בדיבור את המקצבים. קל ללמוד אותה. בקשי מהמתופף ללמד אותך.
ברגע שאת יודעת מה המסגרת, תתחילי להכיר בכך שהמתופף שלך משרת אותך על ידי כך שהוא יוצר דפוסים. דפוסים של מבנה ודפוסים של צלילים. ראשית, שימי לב שהתוף יוצר צלילים מסויימים המתאימים לתנועות מסויימות.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
* Rolls מתאימים לשימי מהיר.
* צלילי טאק (הקשה על שולי התוף) מתאימים מאוד
* לצעדים בסיסיים ושימי חד ואיטי של הכתפיים
* והזרועות.
* הדום הגדול במרכז התוף הולך טוב עם תנועות
* אגן רחבות, וכן הלאה.
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

הנקודה היא שלגוף שלך ולתוף יש ´אוצר מילים´ משותף של תנועות וצלילים שאותו את צריכה ללמוד ולהפכו לרפלקסיבי. אם המתופף שלך טוב, הוא יתבונן בך על מנת לראות מה את עושה עם גופך, ואפילו יותר חשוב, מה את רוצה לעשות בשלב הבא – כך שהוא יוכל לספק את הליווי המתאים, או אפילו להוביל אותך לשם. את צריכה לעשות את אותו הדבר. לאן נראה שהוא מוביל בדרך הנגינה שלו? צלילים מהירים וגבוהים? אז שימי. טונים עשירים מורכבים? אז תני לו מורכבות עם עיגולי אגן והרבה תנועות של זרועות, בטן וכתפיים. זה הופך לדואט בין צליל ותנועה, המתבסס על דימיון וקונטרסט.

מתופפים ורקדנים פיתחו דפוס בסיסי לעבודת סולו אשר מאפשרת לך לדעת מה הדבר הבא שעומד לקרות.
זה דפוס ה"Three reps and tag" – שלוש חזרות וסיומת. הדוגמא הקלאסית נקראת "Hagala". כשתקשיבי לסולו תופים, תשמעי זאת בוודאי. המתופף מנגן כמעט את או מהלך 3 פעמים ואז מוסיף Tag – סיום. הנה דוגמא פשוטה:

המתופף מנגן:

teka teka TEK teka
teka teka TEKteka
teka teka teka teka
DUM DUM DUM

קיראי זאת בקול, עם דגשים במקומות בהם המילים כתובות באותיות גדולות. שתי השורות הראשונות זהות. השורה השלישית כמעט זהה, והאחרונה מאוד שונה. היא גם חזקה וגדולה יותר. זהו ה- Tag - הסיומת. הדפוס הוא: 3 חזרות וסיומת. שמעת את זה באלפי ווריאציות ואלפי פעמים.
מכאן שטריק אחד לריקוד טוב של סולו תופים, הוא שכאשר האוזן המעודנת שלך שומעת את ה"teka teka" הראשון, עמוק במוח הרקדנית שלך, את כבר מארגנת את הכוריאוגרפיה שלך. את יכולה לעשות זאת, מפני שאת ידעת איך הדפוס ישמע.
את שומעת את ה-TEK החזק בשורה (חזרה) הראשונה, אז את מוכנה כבר לשורה (חזרה) השניה, אולי עם הרמה חזקה של הכתף (או אולי יותר טוב – הכתף והראש ביחד). אולי את מנוסה מספיק לנחש מה יהיה השינוי בשורה האחרונה שבה הפעימה יותר חוזרת על עצמה – ולהתאים את השינוי, אולי עם שימי מתניים תוך כדי תנועה לקרת הצופים,
אבל את יודעת שה-DUMים האלו באים, ואז המתניים שלך מוכנים לקראתם: DUM DUM DUM שמאל ימין שמאל.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
* אז איך את לומדת לעשות את כל זה בזמן אמיתי?
* אימון אימון אימון.
* ככה אנשים מבצעים טוב יותר כל דבר.
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

הקשיבי להרבה סולו תופים. בחני את הדפוסים של 4 פעימות בתיבה, ואז הקשיבי לסוג הצלילים שהמתופף משמיע. מה הצעדים והתנועות המתאימות להם? נסי זאת רקדי עם הסולו. התאמני בסידור התנועות בקבוצות של 3 וסיומת כך שיתאימו לתיפוף. מהר מאוד תגלי כמה קל לצפות מראש את הנגינה ולקשט אותה. צרי כוריאוגרפיה שלמה לסולו תופים האהוב עליך. ואז נסי אותה עם מוזיקה שאותה לא שמעת קודם לכן, וראי עד כמה את יכולת האילתור שלך מתקדמת. הכי טוב זה לחטוף מתופף.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
* עיצה אחרונה: אם את נבוכה מתבלבלת או
* הולכת לאיבוד, פשוט עקבי אחרי הקצב.
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

מדהים וגם קצת עצוב, לראות איך הרבה רקדנים שוכחים זאת וללא כל צורך מאבדים את האפשרות להמנע מסיטואציות לא נעימות על הבמה.

אוקי, זה ראקאסה, הבמה הגדולה, והתזמורת רק התחילה לאייד עבודה של 6 חודשים על כוריאוגרפיה חדשה בכך שמנגנים את השיר הלא נכון, אפילו אחרי שאמרת להם ווידאת שהם ידעו שזה צריך להיות ´לילת חוב´.
את במלכודת שבין דמעות ובין זעם רצחני שהיה גורם למדיאה להראות כמו יום בילוי עם מרי פופינס. הפתעה! הקהל לא יודע שום דבר על זה. ולא ממש איכפת לאף אחד אם הקהל יודע או לא.
בסדר. תכנית חדשה. את הולכת לאלתר 7 דקות של ריקוד נפלא.
אבל בזמן שאת אוספת את כוחותיך, פשוט – עקבי אחר הקצב. זה אומר, שתציגי את ההעמדות הכי מוצלחות שלך, הביטי בקהל בחיוך מסתורי (אפילו אם את חורקת שיניים) וכאשר התוף נותן צליל חזק, הרימי את המותן. הקהל לא יודע. את יכולה לעשות זאת (אחרי הכל, יש רקדנים שאומרים שדינה עשתה את כל הקריירה שלה מבלי לרקוד אפילו). מי יודע , אולי זו תהיה ההופעה הכי טובה שלך